[Part 1- about Karim and his designs]

　　第一部分：關于凱瑞姆.瑞席和他的設計

　　【PChouse】您在外表上的品味和選擇一直是眾人的焦點，比如您雙臂上的紋身，比如您經常穿全白或全粉色的服裝等等，都非常的有特點。您是怎么形成這些獨到品味的?

　　【Karim Rashid】35歲的時候，我開始了第一次的紋身。那個時候我還設計了一種象形圖案，屬于我自己的語言。我做了54個象形圖案之后，我決定停下來，就停留在54個好了。(為什么?)其實我也不知道為什么。然后我就得到了第一個在希臘雅典的酒店項目，他們告訴我說這個酒店有54個房間。我想這真的是太巧合了。所以到最后，我給酒店的每個房間用象形圖案標識出來，而不是數字。也就是從那個時候開始，每一年在世界上不同的城市度過生日的時候，我就會在身上紋上一個象形圖案。這就是那些紋身的由來。直到現在，我身上已經有20個了。

　　在著衣方面，我以前都在穿粉色和白色的衣服，但是我也穿很多黑色和其他顏色的衣服。最后，在第二度千禧年(2000年)的時候，我決定做一個大的改變，把衣櫥里所有的東西都拿出來，只忠于粉色與白色。這就是我做出來的決定。(這真是一個大膽的決定!)因為我看了一個錄影，我和另外6位建筑師站在舞臺上，他們全部都是穿黑色的衣服，只有我是穿白色的。我看了那個錄影后，我想我不會想要一套制服，黑色的衣服就有點像制服。所以我需要成為我自己，我決定忠于白色。我把其他所有顏色的衣服都放在了舊衣回收站，重新開始。

　　【PChouse】您的設計風格也非常有特色，使用了很多感性的曲線和明亮的色彩，裝飾極簡但是整體造型非常優(yōu)美，是一種非常現代甚至有未來感的美感。您是如何形成這種個人設計風格的?這種設計風格如何隨著時間發(fā)展和進化?

　　【Karim Rashid】你真的無法得知，風格是怎么產生的，隨著時間的流逝，它將有機地逐漸形成。我想當我開始設計的時候它就產生了，比起創(chuàng)作，那個時候我更多的是模仿。這是一個學習的過程，我們嘗試著從他人身上去學習。我們發(fā)現我們的作品是他人的仿制品。大概是在我30多歲時，我突然找到了自我及屬于自己的語言。你需要從深處去探究自己。當你在思索，你必須真正地拋除偏見、主觀與歷史，在某種程度上，你必須迫使自己那樣做。我一直迫使自己去思考，直到我終于找到我的靈魂和我的語言。去尋找你能夠給予的東西，這些東西與其他所有人提供的是不一樣的，我想這是所有創(chuàng)意工作者的追求。如果你都不能給予一些特別的東西，那為什么一開始要選擇這個職業(yè)呢?

　　【PChouse】您成為一名設計師是由于什么契機?是否是受家人影響呢?

　　【Karim Rashid】我父親是設計電視與電影裝置的，所以當我們還是小孩的時候，就見過他為影院設計一些東西。作為一個小孩子，親眼看見這些是非常受到鼓舞的。我和哥哥每天花數個小時來練習素描。我們在腦海里想象著一個充滿曲線的未來城市，透明的塑料椅子，輻射式的內部墻壁，在片刻能烹飪完美幾何形狀菜式的按鈕，能轉換為監(jiān)控器的墻壁，《星際航迷》中寇克艦長每周發(fā)射信號的類似于電話的東西。這是第一方面。

　　第二方面是我從不間斷地在畫畫，我非常癡迷于作畫，然后開始漸漸對建筑環(huán)境感到著迷。我畫宇宙飛船、房子、汽車，鞋子，所有的一切。我想這是很自然的，從來都沒有想過別的以外的事情，那個時候我覺得自己能畫一輩子。(為什么會是曲線和明亮的色彩?)有機語言特性與我們人類的延展性相關，我們是有機的，直線不可能真的存在于自然中。對于我來講，置身于一個月亮般的世界里是十分愜意的。如果你回顧歷史，會知道最初我們是洞穴人，走進里面，用手挖掘，搭建住所，最終我們創(chuàng)造了一個曲線的洞穴，這種有機的形式對于人類來說是非常自然的。而所有一切仿制的、筆直的、網格狀的東西是不太符合人類本性的。事實上，網格狀的事物是完全違背人性的。我們周圍的建筑環(huán)境是完全違背我們的天性與自然的。我們的身體是非對稱的，就算是這條直線(比劃桌子邊緣線)也沒有任何真正的意義，這是工業(yè)革命的產物。切割成直線是大量生產唯一的、最廉價的方式。接下來的幾百年中我們就一直居住在網格里。我想曲線、柔和的形式是非常自然的。說到色彩，它是美麗、可感受的一種視覺現象。在人類的眼睛可以很容易地辨別出上百萬種色彩的條件下，我不知道為什么大部分的人會選擇生活在一個沒有色彩的世界。事實上，對于色彩呈現這個爭論，就好比如，想象一下，如果你只能嘗出三種或者四種味道，而不是一千種;想象一下如果你只能聽到三個或者四個音符......那么我們?yōu)槭裁粗辉摽吹饺�鐘或者四種顏色呢?